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伊朗电影《小鞋子》电影语言与叙事组合段理论(2)经典电影

来源:青墨文学网   时间: 2020-09-14

我们知道,所谓电影(电视)艺术建筑在一个稳定的四边形的四个端点之上,它们分别是:时间、空间,视觉、听觉;电影(电视)艺术,便是在相对的时空结构中以视听语言建立起来的叙事连续体。电影、电视(不仅是片或电视剧)首先是一种时空艺术。它有着媒介或本体的意义上的相对时空结构。因为电影、电视的空间是通过时间来呈现的,而电影的时间却是通过空间而获得的:正是每秒钟24画格(或电视的每秒钟25帧)的连续运动,将画面/画格——制造着第三维度幻觉的两维空间,展现为一次时间流程,同时又将时间分解在一幅幅画面空间之中。以非正常拍摄速度摄制的镜头,能够更为清晰地呈现这一相对的时空结构。那便是在升格拍摄(又称�{速摄影、俗称慢镜头、慢动作)、与降格拍摄(又称低速摄影、俗称快镜头、快动作)及定格。稍加观察,我们便可以意识到,所调升格拍摄正是时间相对于空间的放大,是时间的特写镜头;河南癫痫医院哪个更靠谱降格拍摄则是空间相对于时间的放大;而在所谓定格画面中,空间无限大,时间等于零。

在约定俗成的意义上,我们通常所说的“电影语言”,特指电影的视觉与听觉语言成的种种成规与惯例。

故事片的叙事及视觉语言,一个重要而基本的原则,便是隐藏起摄影机的存在。换言之,故事片叙事的最重要而基本的特征,便是抹去叙事行为的痕迹。于是,似乎是场景、事件自身在自行呈现。用麦茨的说法,便是电影故事片叙事如同历史叙事,是“来自乌有之乡的乌有之人讲述的故事”。另一种比喻性的说法是,电影叙事人在故事片中的角色如同电影银幕,只有在电影放映之前及其后,我们才能感觉到它/他的存在;观众一旦为银幕上的光影世界所吸引,便不再能意识到银幕叙事人的在场。而隐藏摄影机的存在、抹去电影的摄制行为与叙事过程的重要途径,便是将拍摄行为、摄制位置(即机位)伪装为剧中人的黑龙江癫痫医院治疗费用多少视线、对视,或者所谓“目光纵横交错的段落”。仿佛不是摄影机在“看”、在拍摄设定的故事场景,而是剧中人的目中所见。经典电影的重要叙事特征,便是通过认同于的目光、占有人物的视域来抹去拍摄、叙述行为的痕迹。于是,摄影机电影叙事人隐身在人物的视点镜头背后,电影叙事由是而成了人物眼中的世界和故事的“自主”呈现的假面舞会。与此相配合,故事片场景与电影表演的基本特征,是某种水族馆、玻璃屋式的结构方式。银幕世界似乎是一个无限延伸的大千世界的片段,但事实上,它却是一个为摄影机的存在所限定的有限空间:表演区。而在规定的表演区内,根据预先设计或即兴发挥的场面调度进行表演的演员,同时必须遵守一个基本的规定:绝不能将其视线直接投向援影机镜头。因为,直视摄影机镜头势必在未来的电影中造成直视观众的效果,它不仅将暴露出摄影机的存在,而且打破了银幕世界的完整和封闭,坏了电影的幻觉空间。除了南昌治疗癫痫的专业医院先锋电影可以追求的颠覆效果或破坏性的率性而为,电影摄制过程中的第一禁忌,便是演员决不能与摄影机发生任何直接的交流,他/她们必须首先假定摄影机并不在场,否则,便将造成所谓的摄影机的“赤膊上阵”。于是,故事片的魅力或曰影院魅力之一,是观众在其观影过程中几乎无法直觉地意识到摄影机、摄制、叙事行为的存在;于是,这迷人的故事在他她面前自行涌现,只为了他/她而涌现与故事片相比,纪录片则相当不同。不同于故事片,纪录片以对真实场景的现场目击而取胜,因此它无需隐藏起摄影机的存在。与此相反,纪录片首先要回答的问题之是,摄影机、同时也是“赤膊上阵”的拍摄者与被摄对象之间的关系问题。如果说,纪录片的意义和魅力在于对真实的目击与纪录,那么,一个重要而基本的事实是,一旦摄影机登场,它便注定成为一个极为重要的角色,从而改变日常的社会生态环境。尤其是对于已然相当习惯并熟悉摄影机的现代都市治疗癫痫病比较好的方法都有哪几种人,一旦摄影机登场,它便开始潜在地呼唤着拍摄对象的表演意识,于是,摄影机前的“日常生活”是否仍是日常生活的“真实常态”,便成为一个纪录片的摄制者必须自觉思考的问题。同时,由于摄影机(当然也是执掌或指挥摄影机的人—导演、摄影师)事实上是影片(无论是故事片或纪录片)中的真正的言说者、叙事人,那么在很多情况下,摄影机的存在事实上形成了某种拍摄者与拍摄对象间不平等的权力关系,有时甚至构成了对拍摄对象的暴力性侵犯。因此,纪录片的摄制者必须在其本体论的层面上思考某种被称之为“纪录片伦理”的前提性条件。而优秀的纪录片摄制者则会有意识地将这一关于纪录片的限定变为纪录片呈现的“语言”手段,即创造性处理摄影机与拍摄对象之间的关系,从而获得某些或许比故事片更为丰富的视觉/电影呈现。

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